剛剛過去的上個周末，湖南衛(wèi)視的綜藝節(jié)目《我是歌手》很火?；赝^去3個月，它當(dāng)然不僅僅是音樂行業(yè)的突破，更是電視綜藝節(jié)目的突圍。

更多電視人、媒體人通過3個月時間看到了這檔節(jié)目為電視業(yè)界帶來的影響，它開創(chuàng)了一條精英化與專業(yè)化相結(jié)合的路子。該節(jié)目總導(dǎo)演洪濤說：“電視綜藝節(jié)目正進入‘大片時代’。這場決賽是全國電視觀眾有史以來第一次看到真人秀的真人直播?！睆碾娨暭夹g(shù)上來說，直播是最難的節(jié)目呈現(xiàn)模式，而真人秀的直播更是因其可控難度高、節(jié)目流程繁雜而成為電視制作機構(gòu)的“絕對禁區(qū)”，電視節(jié)目制作的高標(biāo)準(zhǔn)和精細(xì)化趨勢，造成了國內(nèi)衛(wèi)視的危機感，也迫使它們紛紛摩拳擦掌要在綜藝節(jié)目的“大片模式”上一展身手。

時下的國內(nèi)綜藝節(jié)目，越來越像好萊塢“大片”的制作模式，大制作、大明星的背后，更形成了一套紛紛效仿的模式：首先，不惜血本購買國外版權(quán);二，節(jié)目過程劇情化，通過精準(zhǔn)的“實驗”——戲劇化、煽情地呈現(xiàn)節(jié)目背后分秒必掐的過程，讓觀眾每周準(zhǔn)時守在電視機前等待……在這方面，《我是歌手》樹立了一個榜樣，而這一模式究竟可以走多遠(yuǎn)?南方日報記者展開了分析。

現(xiàn)狀

衛(wèi)視綜藝開啟“大片時代”

4月12日晚，《我是歌手》總決賽后臺，來自全國的108家媒體齊聚，更史無前例吸引到臺灣各家電視臺的競相采訪。此外，臺灣東森電視臺王牌評論節(jié)目《關(guān)鍵時刻》竟為《我是歌手》讓路，暫停播出。

整整3個半小時的真人秀直播，連長沙的KTV房間都因為有歌手的直播而被哄搶一空，與此同時，全國12個城市的12個影廳也同步直播，3600個座位座無虛席，網(wǎng)絡(luò)上更因《我是歌手》熱鬧非凡。

還有個頗為有趣的現(xiàn)象，在《我是歌手》宣布總決賽“歌王”之前的黃金15秒，播出了一條讓觀眾有些詫異的廣告——這條15秒63萬元的廣告內(nèi)容是湖北衛(wèi)視一檔即將推出的節(jié)目《我的中國星》，其版權(quán)來自韓國的熱門娛樂節(jié)目《Superstar K》。如此諸多現(xiàn)象，讓人不難發(fā)現(xiàn)，《我是歌手》的成功絕非只是音樂的勝利，它背后更是一種競爭策略的成功“試水”。中國電視節(jié)目已經(jīng)進入了一個新的競爭階段。

實際上，從《中國好聲音》到《星跳水立方》，中國電視臺的競爭策略已經(jīng)超越了以《超級女聲》及《非誠勿擾》代表的前一代綜藝節(jié)目。當(dāng)下走紅的這些電視節(jié)目，都是因為獲得版權(quán)方授權(quán)并傳授節(jié)目制作的標(biāo)準(zhǔn)化流程，而非過去由一個制片人帶著團隊反復(fù)觀看國外一流節(jié)目之后進行“山寨”。對于未來的“大片”競爭，《中國夢想秀》總策劃杜昉曾分析說：“衛(wèi)視綜藝并不是說大制作，場面夸張、奢華，而是像好萊塢大片一樣，在吸引、娛樂觀眾的同時傳遞一些健康、向上、溫暖的價值觀，這既要保證主流方向，又能夠保證收視率?！?/p>

在這種理念下，縱觀今年的各類綜藝，不論是《中國好聲音》、《中國最強音》等音樂類節(jié)目“明星導(dǎo)師+草根選手”的成功模式，還是《舞出我人生》將明星與草根選手進行“1對1”配對，抑或是《舞林爭霸》請來楊麗萍與陳小春和金星、方俊聯(lián)手坐鎮(zhèn)評委席的全新“明星”評委組合，甚至連《頂級廚師》、《中國星跳躍》等廚藝、跳水等這樣的專業(yè)性較強的“小眾”表演也賺得滿堂彩。

分析

綜藝?yán)锊刂斑B續(xù)劇”的心

如果稍加審視，時下走紅的各大衛(wèi)視綜藝節(jié)目，成功都有跡可循。

無論是《我是歌手》、《舞林爭霸》、《星跳水立方》，還是去年的《中國好聲音》，幾乎所有當(dāng)紅的綜藝節(jié)目都是購自國外版權(quán)，甚至今年將出現(xiàn)世界三檔最火的歌唱選秀節(jié)目《American Idol》、《The Voice》、《X Factor》分別變身“中國版”《中國夢之聲》、《中國最強音》、《中國好聲音》為名同時爭霸。如同電影市場的年度大片一樣，各種娛樂節(jié)目會投入大量資金購買版權(quán)，簽約最具市場號召力的明星參與，并從廣告主那里獲得單筆超大額廣告費。

其次，各大綜藝節(jié)目越來越向懸念和故事性靠攏，像拍電視劇一樣將比賽進度層層推進，勾起觀眾的“追劇”心理。同樣是“周播制”，綜藝節(jié)目已向美劇制作模式靠攏，美劇編劇的一大法則就是在末尾留下懸念，讓觀眾欲罷不能，《我是歌手》的“末位淘汰”同樣嫻熟運用了這一法則。

再次，綜藝節(jié)目正式走入“大片時代”，不僅意味著大制作，更重要的是有大明星?！吨袊寐曇簟酚袆g、那英，《中國最強音》就宣布章子怡加盟，《中國夢之聲》也不甘落后，立刻宣布李玟將擔(dān)任評委……究其原因，答案很簡單：無論是轉(zhuǎn)椅，還是“YES”，歸根到底選秀節(jié)目的同質(zhì)化是必然的，尤其是對這三檔已經(jīng)在全球多個國家試驗成功的節(jié)目而言，要脫穎而出，必須靠明星評委做噱頭。

臺灣綜藝教父王偉忠說，大陸綜藝節(jié)目最大的優(yōu)勢在于資金充足，雖然這話有些“人傻錢多速來”的味道，但卻是不折不扣的大實話。近期熱播的《我是歌手》、《中國星跳躍》、《星跳水立方》這些以明星為主打的節(jié)目背后所依仗的都是雄厚的財力支持。臺灣有“通告明星”的概念，即那些靠上綜藝節(jié)目為生的明星，而最近大陸的綜藝節(jié)目則刷新了這一概念：我們沒有通告明星，因為我們能把一線明星如張柏芝、阿Sa、韓庚當(dāng)成通告明星來用。

預(yù)測

節(jié)目再火也成不了“金飯碗”

《我是歌手》已經(jīng)宣布明年推出第二季，《中國好聲音》今年也將迎來第二季，可以預(yù)見的是，無論是在廣告招商還是在收視率上，這兩個節(jié)目第二季都將超越第一季。但這些節(jié)目可以火多久?這成了一大疑問。

任何節(jié)目都是有生命周期的，比如《中國達(dá)人秀》曾經(jīng)也是最火的綜藝節(jié)目，但到第四季時已經(jīng)收視疲軟。再看看國外的例子，韓國原版的《我是歌手》第二季比第一季收視大幅下落，第三季將面臨停播的危險。這些血淋淋的事實都告訴我們一個道理：任何再火的節(jié)目也成不了“金飯碗”。

一個值得探討的問題是，為什么在中國，節(jié)目的生命周期似乎更短?比如說，《美國偶像》可以播了十二季依然保持旺盛的生命力，而曾經(jīng)風(fēng)靡一時的《快樂女聲》讓人記住的，只有李宇春那一屆?就記者觀察來看，并不是因為節(jié)目的品質(zhì)下降了多少，而是因為同質(zhì)化嚴(yán)重。

“喜歡扎堆”是國內(nèi)綜藝節(jié)目的一個壞習(xí)慣，一個節(jié)目火了，其他的節(jié)目都會紛紛效仿。比如說“2012年轉(zhuǎn)椅很忙”。今年，名字中帶有“中國”字樣的三檔歌唱選秀節(jié)目同時推出，雖然帶給觀眾一次饕餮盛宴，但卻埋下了一個定時炸彈：觀眾對于選秀節(jié)目的熱情有可能在“一口吃成胖子”中全部耗盡。

王偉忠在稱贊大陸綜藝節(jié)目的同時，還說了另一句話：“臺灣錢少，所以有很多怪點子，另類變主流是我們的優(yōu)勢”。臺灣彈丸之地，有超過20檔綜藝節(jié)目，如何保持這些節(jié)目的新鮮感?臺灣電視人似乎更懂得求異，雖然《康熙來了》很火，但是我們堅持做《全民最大黨》系列，把它做火，這是臺灣電視人的態(tài)度?！边@一點似乎值得大陸電視同仁深思。